1c大师小传

周信芳原名士楚艺名麒麟童原籍浙江慈溪生于江苏清江浦（今淮阴市）出身艺人家庭是我国卓越的京剧表演艺术家是继谭c汪c孙三大老生流派之后受到广大观众热爱的一个新流派“麒派”的创始人他六岁拜陈长兴为师七岁登台十三岁就成为戏班中的主角到天津c北京等地演出到北京后搭入“喜连成”科班曾与梅兰芳同台演出从这里起他将七岁登台始用的“七龄童”艺名改为“麒麟童”也就是从这时起“麒麟童”这个名字一直屹立在京剧剧坛上受到广大观众的赞赏

周信芳六岁随父周慰堂（演青衣艺名金琴仙）旅居杭州从陈长兴练功学戏七岁登台演《铁莲花》中的定生艺名“七龄童”

1906年后随王鸿寿赴汉口演出1907年在上海改用“麒麟童”此后一直沿用此名1908年到北京入喜连成科班与梅兰芳c林树森c高百岁同台

1912年返沪在新舞台等剧场与谭鑫培c李吉瑞c金秀山c冯子和等人同台颇受熏陶演技渐趋成熟

1915年至1926年间先后在上海丹桂第一台c更新舞台c大新舞台c天赡舞台演出排演了连台本戏《汉刘邦》c《天雨花》c《封神榜》等在此期间两度赴北京c天律演出将《萧何月下追韩信》c《鸿门宴》c《鹿台恨》c《反五关》等戏介绍给北方观众人称“麒派”

1927年参加南国社在《雷雨》中饰周朴园抗日战争爆发以后积极参加救亡活动并演出《徽钦二帝》c《文天祥》c《史可法》等戏激起观众强烈的爱国热情随后又继续演出了《香纪》c《董小宛》c《亡蜀恨》等具有民族意识的戏

1940年1月23日为救济灾民京剧大师周信芳与文化界人士联合义演话剧《雷雨》周信饰演周朴园其他演员有金素雯c高百岁c桑弧c胡梯维c马琦兰等朱端钧导演报界均发文赞扬周信芳多才多艺

1949年以后他参与编演新戏移植演出了昆曲《十五贯》创演了《义责王魁》和《海瑞上疏》

1949年9月周信芳应邀赴京参加了中国人民政治协商会议第一次全体会议先后任上海军管会文化局戏曲改进处处长c华东戏曲研究院院长c上海京剧院院长c中国戏剧家协会副主席c上海分会主席等职

1952年10月参加第一届全国戏曲观摩演出大会演出《徐策跑城》获荣誉奖

1953年冬赴朝鲜慰问中国人民志愿军

1955年4月及1961年12月文化部c全国文联c中国剧协等先后联合举办“梅兰芳c周信芳舞台生活50周年纪念”及“周信芳舞台生活60年纪念”演出活动50和60年代多次率团到华东c中南c西南c西北c华北c华南等地巡回演出足迹几乎遍及全国

1956年率团赴莫斯科c列宁格勒等9城市演出

1959年加入了中国

周信芳早年弟子有高百岁c陈鹤峰c李如春c杨宝童c王少楼等

1960年前后他先后收沈金波c童祥苓c萧润增c霍鑫涛c张学海等人为徒

“”中周信芳身心遭到严重的折磨与摧残于1975年含冤逝世

2c代表作及艺术感染力

《徐策跑城》c《乌龙院》c《萧河月下追韩信》c《四进士》c《扫松下书》c《斩经堂》c《清风亭》c《坐楼杀惜》c《义责王魁》c《打严嵩》等

周信芳的基本功精湛嗓虽不好而能唱他声音宽响沙而不嘶晚年转具苍醇之音色拔高示反觉圆润低音更见出浑厚特色他的唱以苍凉遒劲为特色朴而不直顿挫有力往往有极富曲折跌宕之处尤其注意抒发人物感情高拨子c汉调等唱腔有独特的韵味

周信芳的念白有较重的浙江方音苍津c爆满讲究喷口富于力度口风犀利老辣而且音乐性强善用语气词有时接近于口语生活气息浓厚无论表达风趣c庄重c愤恨c哀伤的情绪语气都极为自然生动表演中运用水袖c身段c步法结合眼神和面部表情都能吻合剧情及人物的特定处境于思想显示了他提炼生活c再现生活的深厚功力一些特殊技法的运用更有浓墨重彩的效果如靠旗c髯口c甩发c帽翅种种功夫纯熟自如

周信芳勇于创造在继承的基础上多了大量的改革创新除对传统剧目作去芫存菁的整理改动之外无论唱c念c左c打与剧目c唱词c服装c扮相c等均有适合于自己风格而与众不同的设计如对现代化剧艺术中新的表演手段的吸收以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物造成强烈的艺术感染力

3c主要角色介绍

斩经堂

《萧何月下追韩信》饰萧何

周信芳饰吴汉

〔二黄碰板三眼〕贤公主休要跪休要哭听本宫从前事细对你说千错万错你父错他不该一心心谋夺山河杀却了汉家臣数百余口就是那鸡和犬也不存留我的父上金殿反遭斩首到如今子报父的仇〔垛板〕前堂奉了母亲命经堂要将你人头割我本当杀了你怎奈是我们恩爱夫妻难以下毒手我本当不杀你怎奈是我的老娘前堂等人头这才是马到临崖难回头船到江心难补漏贤公主只为你是仇人之女不肯留我泪如雨流贤公主呀

徐策跑城

周信芳饰徐策

〔高拔子原板〕湛湛青天不可欺未曾起意神先知善恶到头终有报且看來早与來迟薛刚在洋河把酒戒他爹娘的生寿把酒开三杯入肚出府外惹下了塌天大祸灾天佐c天佑俱打坏张泰的门牙打下來太庙的神像俱打坏太子的金盔落尘埃举家绑在西郊外三百余口把刀开韩山发來人和马青龙会还有八百兵

萧何月下追韩信

周信芳饰萧何

〔西皮慢流水〕我主爷起义在芒砀拔剑斩蛇天下扬怀王也曾把旨降两路分兵进咸阳先进咸阳为皇上后进咸阳扶保在朝纲也是我主洪福广一路上得遇陆贾c郦生和张良一路上秋毫无犯军威壮我也曾约法定过三章项羽不遵怀王约反将我主贬汉王今日里萧何荐良将但愿得言听计从重整汉家邦一同回故乡撩袍端带我把金殿上〔摇板〕扬尘舞蹈见大王

扫松下书

周信芳饰张广才

我拜的是忘恩负义的〔清江引二六〕蔡伯喈小哥哥你在荒郊外听老汉把那蔡家的事儿从头说开怀蔡伯喈到京城把那功名求拜在家中撇二老竟不归來他的父为他把那双眼哭坏他的母终朝每日泪洒在胸怀家中贫穷无计可奈最可叹他二老双双冻饿而死就赴了泉台五娘子剪下了青丝到那长街去卖卖了些银钱把她公婆來葬埋似这等贤德的媳妇令人真可爱是老汉送米我又送柴她那里身背着琵琶到那京城地界但愿她夫妻相会永和谐他把那父母的劬劳抛至在那三江以外他又把结发的恩情一旦都丢开小哥哥你与我把信來带你叫那蔡伯喈他早早地回家來倘若是蔡伯喈他把良心來坏你问他的身从哪里得來倘若是蔡伯喈佯瞅再不睬你就说在这陈留郡荒郊外有个老者叫张广才托过小哥你把信带说我一个拜个拜早早回來洁扫坟台

4c艺术成就

全方位地表达

他既全方位地表达了京剧传统又吸收地方戏c电影c话剧c芭蕾舞c华尔兹c探戈等多种表演方式的精华对传统京剧加以创新被公认为京剧海派代表人物他吸取了谭鑫培c孙菊仙c汪桂芬c汪笑侬c夏氏兄弟c潘月樵c王鸿寿c沈韵秋c李春來c冯子和c刘永春c苏廷奎等前辈的艺术特点又经常与许多同辈名家合作在交流与借鉴中融会贯通独创一格嗓音带沙但中气足恰好形成了麒派的基本特色他的唱腔接近口语酣畅朴直；念白饱满有力富有浓厚的生活气息以“化短为长”形成了麒派唱腔的独特风格；注重做功表演从人物内心出发调动唱c念c做c打全部予以充分展示因内外和谐而真实生动善用髯口c服饰及道具等來塑造人物；在音乐作曲c锣鼓c服装c化妆等方面作了革新和创作也是麒派艺术的根基使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界

编c导全才

周信芳不但精通表演艺术而且是编c导全才自编和与人合编的剧目不下120出1925年首开京剧导演先河借鉴话剧导演手法运用到京剧中來成为首个将“导演制”用于中国戏曲的艺术家从《汉刘邦》开始他主演的剧目基本上由自己导演直到解放后主演的《义责王魁》c《澶渊之盟》等一些传统戏也经过他导演加工他作为导演不断修改剧目是他对编c导c演的艺术整体完美的追求

现时代的宣传利器

周信芳强调表演艺术的统一性重唱c念c做c打的综合整体早在30年代就已提出戏剧是“现时代的宣传利器”要求演员通过加强自身审美修养塑造真善美统一的人物形象新中国成立后他带头进行戏曲改革加工锤炼一批麒派剧目他还亲自率团到工厂c农村c部队作巡回演出和各种类型的演出