南台：趣味性本来是包括在艺术性里的，我这么做，是把一个厅级干部提拔出来坐在两位省级干部前面，是僭越，目的是为了强调。你看看这些年的严肃文学，越来越不景气，几乎成了小圈子文学，为什么趣味性太差，读者不买账。通俗文学好吗也不好，通俗文学刊物中的老大《今古传奇》，当年发行量百万册，现在听说不到10万册了。为什么思想性、艺术性具不强。文学，并没有严肃、通俗之分，是后人把不健全的文学当成了两种不同的类型，结果是扩大了差别，也放大了缺点，弄得严肃文学没有趣味，通俗文学缺乏思想，都成了病人。
我是从严肃文学路子上走来的，底子是严肃文学，为了给我的小说增加些生气，所以特地把“趣味性”提出来，以警示自己，要“趣味性、思想性、艺术性”“一个都不能少!”以恢复文学的本来面目，尽量使文学的缺点不要那么刺眼，以提高严肃文学的人气。至于效果，应该说是有的，比如我的“幽默性喜剧小说”《只好当官》，是中国移动制成手机小说的首部长篇严肃小说，成为中国进入手机时代的标志性作品，我想主要原因就是因为“趣味性”。
中国访谈网：请问您为什么要把“是我而当者吾之面，非我而当者吾之师”的“省文态度”打在自己的名片上？
南台：这与近些年文坛的风气有关。本来人都爱听表扬，但作家应该明白，表扬固然好，但表扬的都是你已经具备的优点，表扬它在，不表扬它还在，表扬不表扬，对作家都没有太大影响，(当然，青年作家需要鼓励是另一回事)，而批评却恰恰相反，批评的不仅是你的缺点，而且还是你没有意识到的缺点，不批评，你的缺点就延续下去了。所以，对作家真正有益的是批评缺点，那是在帮你弥补木桶的短板。可是，有些作家不明白这个道理，或者虽明白却没有容人的雅量，老虎屁股摸不得，弄得批评家们不敢批评作品的缺点，这对作家有害无益。所以，我特地把省文态度打在自己的名片上，就是表明态度，我希望听到严肃认真的批评，不会傻到拒绝人帮助。是诚心求批评家和读者指教的意思。
中国访谈网：能介绍一下你独创的“三笑”图书品牌吗？
南台：“三笑”有二意：一是小说文本的“三笑”，即“三笑小说”;二是图书的“三笑”，即“三笑图书”。
所谓“三笑小说”，简说之就是小说的人物、情节、环境都可笑。人物可笑，是喜剧小说的核心特点，没有可笑人物便没有上乘的喜剧小说。情节可笑，是喜剧小说的必备特点，没有可笑的情节也就没有喜剧小说。环境可笑，是喜剧小说的重要特点，没有可笑的环境，便没有深刻的喜剧小说。
所谓“三笑图书”，简说之就是小说、插图、配画词都让人笑。我专攻喜剧小说，喜剧小说就是让人笑的，是小说中的笑星，这是一笑。其次，我的长篇小说都用漫画插图，这不是个人爱好的问题，而是因为我要求自己的小说必须是“文字的漫画，纸上的相声，长篇的小品，抒情的杂文”，因而与漫画非常相契，也只有漫画才配，漫画是绘画中的笑星，这是二笑。第三，我的小说插图都是有配画词的，但不是简单的说明文字，要求不仅是画的点题，还是画意的阐发，是小说的深化，还要有与小说、漫画相配的笑意，这就只有散曲才承担得起，因为散曲是诗词歌赋中的笑星，所以我的插图都采用仿散曲形式，这是三笑。
这个品牌我是2002年在广州花城出版社出版幽默性喜剧小说《只好当官》时创立的，至今已经10多年了，我的长篇小说全是“三笑”的，但还没有人仿效，为什么因为喜剧小说少有人写，要凑够三位笑星也不那么容易。这在专利无隔夜之秘、李鬼与李逵同时出世的时代，无疑是个特例。
中国访谈网：最后，再问您一个问题，在文学创作上，你的“中国梦”准备怎么做？
南台：我写小说，所以，我只做小说的梦。具体说，我的梦就寄托在被废弃三次、四次重写、刚刚完成的“戏赞性喜剧小说”《王三丰》上。
不久前，木弓先生在《文艺报》上呐喊：文学人物画廊快要关闭了。这是在打中国作家的脸，所以，我的梦就是：1、让王三丰以独特的姿态进入文学人物画廊，并且有机会在世界文坛上与他的同类人物帅克比比个头;2、让《王三丰》以全段子构成的独特文体开拓出长篇小说王国的新疆土;3、让《王三丰》扎扎实实的填补中国小说史上没有长篇“戏赞性喜剧小说”的空白，完整中国喜剧小说体系，扶起因三足缺一倒地不起的“中国喜剧小说之鼎”;4、让手持的“天理良心”尺子的王三丰走进千家万户，并让“天理良心”在每个中国人的心中生根，以弥补国人价值尺度的混乱和缺失，让这把尺子的接棒人王三丰真正成为新时代的“天下尺帝”。
中国访谈网：专访这就算结束了，再问句题外话，以前《银川晚报》的唐荣尧先生也做过您的专访，我记得题目叫《空地种树者》，现在您怎么给自己定位？
南台：是的，那是2003年。后来《银川晚报》上讨论过我的创作，有的褒有的贬，争论得比较厉害，火仲舫先生也写过一篇文章，叫《空地种树绿成荫》，是挺我的，也提到“空地种树”，那是指我的小说战略而言的。现在么，叫我自己定位，我觉得叫“有专业的作家”更贴切一些。
中国访谈网：您这么看重“专业”二字，请问您选择的专业给您带来了什么好处？
南台：我是比较看重专业的，人的精力有限，全面发展的结果，天才进步慢，非天才往往是寸步难行。这不难理解，同样的一个人，同时掘十口井，肯定没有只掘一口井掘得深。有专业才能成专家，成专家才有望出绝技。我选择的专业是喜剧小说，从1998年算起，至今15年了，就算是一字不识的孩子，15年也上大学了。至于好处，至少我进步了，以前我向人请教喜剧小说，觉得人家是天人，我就是个棒槌，听人讲也仿佛听天书，现在我读一些大学教授谈喜剧和喜剧小说的书，我能读明白，有时还能挑出他们的错儿。这是看不见的好处，软件，咱装在心里偷着乐。
作品是看得见的，硬件。先看一下历史，几千年中国小说史上，写过长篇喜剧小说的作家，大部分只有一部，老舍先生最多，三部，我也三部，这是数量。老舍先生已经不能再增加了，我还有新长篇准备出版，成为中国小说史上出版长篇喜剧小说最多的作家不是没有可能。再看品种，喜剧小说有三个分支，算三个品种，历史上的喜剧小说作家，全都只有一个品种，除钱钟书写过一部幽默性喜剧小说外，其他作家的长篇，全都是讽刺小说，老舍先生的也都是讽刺小说，没有一个作家是兼有的。而且，历史是三缺一，戏赞性喜剧小说一部也没有。我出过三部长篇喜剧小说，三部三个品种。也就是说，中国小说史上没有完整的喜剧小说体系，是我完整了的。而且，我一个人就建起了一个完整的喜剧小说体系。是我比前辈作家都能吗不是，无论知识、修养，我都没法儿和前辈作家比，但他们是全才，我走的是专才的路子，他们开的是掘十口井的工作面，我却只掘一口井，他们是凭才能写的，我是盯着空白去填补的。
这就是“专业”的好处。
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