这两个差别单独看没什么，可联系起来看，却发现了巨大的反常。贫贱、难看、土气狗的主人，不是亏损企业的小厂长，而是省委副书记的夫人；而高贵、漂亮、洋气狗的主人，不是省委副书记的夫人，却是亏损企业的小厂长。

这就不难看出作者的动机：

省委副书记家的狗贫贱、难看、土气，反衬出的，是书记的“清”。

亏损企业的小厂长的狗高贵、漂亮、洋气，反衬出的是，该厂长的“浊”。

两条狗的主人谁也没见过谁，中间穿针引线的是小说的主人公——什么都干不了，只好当官的高举，如此大的反差，读者不难看出其中蹊跷，高举却硬是分不出清浊，和处处帮他事事提醒他的闵安国越走越远，却和拉他下水把他当枪使的范怀桓越走越近，衬出的是，他的“浑”。

两条狗，各自出现，中间相差数万字，而能前后对比，用“反差”给读者造成心理落差，用“反常”促使读者思考，说明作者绝不是信手拈来，而是早就成竹在胸，谋篇布局用心良苦。和《一朝县令》中的狗一样，这里的狗同样也是微不足道的小饰物，小道具而已，而能如此用心，在大的情节安排、人物刻画上，能不绞尽脑汁！

三、《废话艺术家》中的狗

《废话艺术家》（以下简称《废》）中有三条狗。一条是主人公老伴儿史若馨养的看家做伴的狗，叫“胖胖”；一条是省委副书记洪流养的看家陪玩的宠物犬，叫“狻猊”；还有一条是工程指挥部养的看门狗，叫“小黑”。

与《一朝县令》和《只好当官》中的狗一样，《废》中的狗也不是为了写狗而写狗，而是为了写人。

因其豢养的主人不同，三条狗的侧重也不同。史若馨养的“胖胖”，主要表现是“忠”；洪流养的“狻猊”，主要表现是“横”；“小黑”的主要表现是“义”。

用狗的不同侧面来表现狗主人的特性，三部书都相同。

然而，与前两部书中不同的是，前两部书中的狗，只写到狗与人的关系，而《废》中的狗，不仅写了狗与人的关系，还写了“狗性”。这样一来，狗不仅起衬托其主的作用，还有了更深刻的“狗性批判”，实质是借狗做的“人性批判”。

这就是南台笔下的狗，有“忠”有“义”，但不单纯是忠和义了，还有愚、有恶的一面，人常说人性复杂，狗性也同样复杂。反过来想想，在世人看来简单的狗身上，南台都挖掘出了复杂的一面，比狗复杂得多的人性，大约不会反而简单化吧？这是我们在读南台小说时要留心的。

四、用狗写人的好处

文学是人学，小说就是写人的，既然写狗也是为了写人，为啥不直接写人，却要绕个弯子？是脱了裤子放屁，多这一道儿？从南台的写狗中，我们看到，写狗，有时会有比直接写人更多的好处。

其一：省笔。

在《只好当官》中，不论是用狗显其“清”的省委副书记，还是用狗显其“浊”的小厂长，都是次要人物，如果正面描写其“清”和“浊”，势必要增加情节和人物，难免旁枝斜伸、喧宾夺主，可不写，又难显主人公之“浑”。既要写，还不能冲淡主题，就得用省笔的法儿，用只狗从旁侧击，就可以让读者窥一斑而知全豹，赘笔就全省了，避免了旁枝斜伸、喧宾夺主，保证了主杆的正常生长。

其二：多用。

在《一朝县令》中，虽只写了一条狗，却展示了曹兀龙的盛气、腥气、霸气、人气、官气，还捎带着揭示了巴结曹兀龙的那班男女的嘴脸。一条狗，仿佛一滴试剂，检验出了不同人的不同性格，检验出了同一个人的不同侧面，省笔不用说，还作到了一狗多用。

其三：出奇。

在《废》中，如果要从正面去写造反起家的洪流的骄气，不仅要费许多笔墨，还是许多小说中常见的。南台不正面去写，只让他下乡时带一条狗，让这条狗坐卧车、进餐厅、吃要挑京津春的包子，拉屎要人给擦屁股，一字没说洪流，而这位带狗的书记的骄横却跃然纸上。真可谓是奇笔，比正面描写更让人印象深刻。

其四：幽默。

现实生活中，把某人比做狗，是骂人，应该算是粗俗之举。然而，《废》中，主人公在大庭广众之中举杯，提议大家为洪书记和狻猊的健康干杯，实质就是把洪流和狗拉到一起，但读者感到的不是粗俗的咒骂，而是有趣的调侃和幽默，不会皱眉，却会发笑。同样，左得理给狗看病、擦屁股，实质就是拍洪流的马屁，可读者感到的，同样只是拍狗屁的幽默，并不觉得是骂人的粗野。这些，都是直接写人某方面的缺陷不可能达到的效果。

真可谓南台写狗，意味无穷！

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