这天上午十一点，请来的“说戏先生”刘骥，一边讲《蝴蝶夫人》的故事，一边放歌剧唱片中的名段《灿烂的一天》。筱月桂跟着吊嗓子，竟然在那个著名的高音符跟了上去，使在场的所有的人鼓起掌来。　　“真好听，”筱月桂说，“不过这个故事不好。东方女人发痴等西方男人？不干，不干。”　　说戏先生刘骥，是曾留洋学戏剧的高材生，中等个儿，戴着眼镜。他很耐心地说：“不是让你等，是剧中人物生离死别。《蝴蝶夫人》是西洋名剧啊！”　　筱月桂说：“剧中人也不干！西洋名剧也不行！我不喜欢痴头痴脑的女人。”　　刘骥说：“那么我给你说说王尔德的戏《温德米尔夫人的扇子》吧。”他刚从法国学了四年戏剧回国，便由人介绍来指导筱月桂的如意班。　　当时的“文明戏”，还是男扮女装，刘骥无法忍受。这个筱月桂却让男女同台演出，不顾社会指责。这个地方戏，专演市井俗事，而上海市民的生活，又越来越像西方。这点，也是刘骥完全没有想到的，筱月桂的戏班子，几乎像专门为他而设。　　刘骥对筱月桂介绍说：“所有的事情都发生在少夫人过生日的这一天，丈夫送给她一把扇子。少夫人怀疑扇子别有来头，丈夫另有他欢，结果发现她怀疑的丈夫新相好正是她失散多年的生母。”　　“这个故事不错。”筱月桂立即说，“只是要改，洋人名字拗口，中国人扮洋人也不像，唱上海话曲子就更荒唐。全部改成咱们上海人，上海故事。题目也要改——这样，干脆就叫《少奶奶的扇子》。”　　“这主意倒真不错!”刘骥也佩服地说，“那我明天就开始改成一个上海话歌剧。扇子改成檀香扇，温德米尔夫人就是少奶奶，欧林纳太太呢，让她变成一个妓女？不，交际花吧。那个勋爵则是一个上海小恶少。”　　筱月桂补充说：“这个丈夫呢是个势利鬼，那个恶少最好是个白相人，准备把跟她私奔的少奶奶卖给妓院。”她也为这样的改编前景激动起来——不用翻译，直接让人从洋戏改写，这是她从未做过的事。“你看大概什么时候可以拿出来？词还要配得上曲，你先写了我们再试。”　　“我日夜赶吧。”刘骥说。　　他的余音未完，筱月桂知道这要讲报酬，他是来说戏的，不是编戏。她说：“如意班跟你签个约，从戏园那儿分得的票房收入一成做你的润笔，怎么样？”　　刘骥心里估算一下，觉得这数字可能不会大。　　看到他脸上的犹疑之色，筱月桂就说：“这样，让刘先生担风险，不好。如意班给先生一次性稿酬吧。只要唱词写得上口入调，一次给先生五百元酬金。”　　刘骥一听，高兴之极。当时一个名教授年薪二百已令人艳羡。　　筱月桂让刘骥把他手里的《茶花女》和《娜娜》等西方小说译本借给她看。刘骥说：“我那里还有好多，要喜欢，都可以借给你。”　　“太好了，如意班聘你做文学顾问，以后每星期你都来给大家讲一次西洋名剧吧。如果写成剧本，当然另算。”筱月桂想了想说，“给大家开化开化头脑。”　　刘骥满载而归，觉得筱月桂真是个豪爽的老板。五百元买个尚未写的改编剧本，简直从天上掉下一个金馅饼，他喜出望外。后来，他为这一笔“高额”酬金懊悔不已，此剧常演不衰后，“一成”之数不下数千。既然是他选择谨慎，倒也无法诿过于人。　　只是，打这之后，他与说话做事大方爽快的筱月桂成了朋友，几乎全职为如意班做演出“艺术监制”。申曲这个本地乡巴佬剧第一次有了剧本和导演，并且用了新式布景，特地请了灯光师，变化灯光色彩，面目一新，美称为“上海歌剧”。　　报纸大标题：“少奶奶醉倒上海滩”c“筱月桂领导申曲革命”c“母女秘密不破，夫妻情意未离”c“新奇情节剧爆满一百天”。　　筱月桂堂皇的单人大化妆室，堆着千姿百态的花篮，这时电话响了，她说：“我不接。”