提起来霓虹电影，於歌有点儿不太好意思了。摸着脑袋还挺尴尬的。“其实要真说，可能会有点儿冒犯。”岩井俊二摆了摆手，并不在意，“你说就好了。”“我…其实吧，我觉得rb，是大师频出的电影国度。”“只是现在吧，确实有点儿尴尬，大师们逐渐去世和息影，感觉rb电影的辉煌可能走入了一个过渡期。”“虽然有您这样的，包括像是枝裕和，园子温那样的导演仍在一线奋斗着，可是从国际上来讲……”於歌有点儿说不太下去了，虽然自己觉得是实话，可是这也忒没礼貌了点儿。不过他实在不愿意撒谎。岩井俊二听完也不太舒服，但是他是个通透的人，想了想没有犯冲，继续问於歌，“没关系，你接着说。”於歌也不能继续往下说了啊，这种得罪人还地图炮的事儿一定少干，尴尬的笑了笑，“也没什么了，差不多就这些，就是想说，这亚洲电影未来的爆发，您觉着在哪儿？”这个问题类似于於歌向侯孝贤导演的提问，只是范围再次扩大，由我们国家电影未来的路在哪儿，换成了问一个曾经无比辉煌的电影国家的一线导演。亚洲电影未来的路在哪儿。这个范围就太大了。事实上，亚洲电影在上个世纪中到九十年代，无疑是它最辉煌的时刻，中国那时是第五代导演大师作品频出，那也是中国电影最辉煌的时候。霓虹也同样有上个世纪电影大师的活跃的时候。韩国导演则在被欺压了近半个世纪后，新的政策促进了一大批新老电影人的精华诞生，算是赶上了这波风潮的尾巴。而台湾和香港电影也同样在那时走到了巅峰时刻。但一切都伴随着那代人的逐渐老去，也渐渐远离了它曾有的辉煌。亚洲电影在好莱坞面前，也许曾动摇过，曾努力过，曾让步过……最终还是没能击溃好莱坞雄厚的资本主义力量。这个问题你问岩井俊二，其实他是答不上来的。或许你问岩井俊二，你的电影是什么，他可以告诉你，但是当你把亚洲电影这个方向摆在他面前时，他同样陷入了无措。於歌的问题让他皱起来眉头。亚洲未来电影的爆发，这个概念其实很模糊。你说的爆发方面，具体是说哪个国家呢？或者你说的是东方不同于西方的哲学理念呢？还是某种东方才会有的类型片呢？太大了，他岩井俊二承认自己有自己的一套哲学理论和认死的主观意识。但和这个问题不涉及啊。看着於歌的眼神，岩井俊二还是开口了，“这个，我也不知道。”然后微微抿嘴。“不过我问你，你说这么多，你觉得有用吗？”於歌愣了愣。“没用？”“你说这么多，但你可以做的，似乎也只能做好你本职内的事情，如果你想的太远太空，反而不切实际。”

听完以后於歌眸子里的光就慢慢黯淡了下去，仿佛被什么东西正在一点点抽走浑身的力量，从兴奋状态一点点退了出来。

假，大，空？

总结起来似乎是这个意思没错，就是说自己追求的东西未免虚无缥缈了一些？

是这么个意思吧？

但是这么回事儿吗？

於歌一下就钻进了牛角尖，生来一股不服气儿的劲儿也不知道是继承自钱小美还是於晓帅，后知后觉的对岩井俊二这番话有点儿不服气。

要是连想都没想过，又怎么去做呢？

这么说也对吧？

虽然我现在就一个场记，但特么所有人要都这么想，不就彻底完了吗？

这是一连串来自内心深处的拷问，无疑岩井俊二的无心的一番话打击到了於歌，让他一直以来想拍一部好的影片的想法遭到了重大打击。

即使一直在学习，前进的路上，可最终又能做什么呢，好高骛远千万要不得啊。

可你要是都不骛远，你连顶都看不见，还说个屁。

草，突然就想抽根烟。

於歌刹那间郁闷了。

死活钻不透。

这个问题简直就是现在所有新生代电影人，想为国产电影做些事情，而又摆在面前的一座大山。

你知道为什么国内在第五代，第六代之后，就没有什么第七代第八代导演了吗？

因为大部分都像於歌这样，面临着一个极为尴尬的境地。

他努力的在韩国进修学习电影，努力的想拍一部电影，可偏偏摆在面前的是令人无比迷茫的一条路。

是啊，我拍什么啊。

或者说，我玩儿的个什么劲儿啊。

我们可能需要来顺顺我国最辉煌时候，那帮第五代导演们。

整个第五代导演给人感觉都特别沉重，追求严肃的正统的艺术同时，又透着黄土地的苦大仇深。