..org，最快更新飞越泡沫时代最新章节！

老候出了录音室，哪儿也没去，到传达室借了部电话，往隔壁广播艺术团打——说是隔壁，肯定不是院连着院，街对着街。

就那么个意思。

电话转了两次，才转到要找的人手里，“老候？”

“你们扬琴班那个刺头儿，最近老实了吗？”老候没等那边回话，先说，“要是还不老实，就叫她下了班上我这儿来，我找她有点事。”

“你不是要调那个教人家吧？”

老候的语气还真不是开玩笑，“有那个意思。”

下午下了班，一个毛茸茸的脑袋在办公室门口探过来探过去，活像农场里不老实的地鼠，让人想拿皮锤锤她一下。

国人说一个人是“刺头”的时候，是说这人刁钻爱找事，王小芳这个刺头的外号，则源于她的一次“壮举”。

这姑娘爹妈都在津城歌舞团上班，跟这个时代大部分的剧团子女一样，从小学门乐器当吃饭的手艺，大了进津城歌舞团端铁饭碗，后来又考进广播艺术团。

这年头，老子英雄孩子未必是好汉，可老子是正式工，孩子肯定有铁饭碗。

物质丰富外加不愁工作，从事的又是文艺工作，王小芳也接触到摇滚乐，业余里开始学打鼓，越学叛逆的小火苗越旺。

王小芳爹妈说她敲架子鼓没女孩子样子，好家伙，转身就去把一头长发给剪了，剪得比团里小伙子还短。这下，不学架子鼓也没女孩子样子了。

这年头，叛逆小伙留长发，叛逆姑娘剪短发。总而言之先拿头发出出气，别的再说。

正好调令过来，王小芳，“不光aliuse方面帮忙和欧美那边沟通，倒是岩桥慎一特别提到的兔国，完全无从下手。

至今为止，兔国娱乐市场呈现在外国人眼里的，就是一片荒漠。岩桥慎一怎么会提议在这片荒漠里找寻还没发芽的种子呢？

事情卡在这里，要么头铁继续下去，要么直接放弃邀请兔国的歌手。

简单模式自然是直接放弃，本身兔国的摇滚毫无影响力，女子摇滚更是闻所未闻，即使邀请到兔国的音乐人登台，也不会给音乐节增加什么关注度。

但是，筹谋了一通，放弃显然不是岩桥慎一的风格。

要是因为兔国现在没有拿得出手的摇滚就直接无视掉它，这种做法未免劣质。

在岩桥慎一看来，兔国摇滚人身上天生戴着枷锁，那枷锁是伴随着兔国摇滚的诞生而来的，这枷锁不能摘掉，它本身就是兔国摇滚的一部分。

枷锁限制了许多东西，但是，戴着枷锁还要去做摇滚，这件事本身就很摇滚。当兔国的摇滚人跳起舞来的时候，枷锁碰撞时发出的叮咚声都能变成伴奏。

越是在剑下跳舞，就越是跳得好。

所以，岩桥慎一从来不认为，兔国的摇滚“拿不出手”，反而认为兔国的摇滚有着他们特有的魅力。

在他的争取下，渡边制作出两人，华纳先锋和amuse各出一人，去了趟兔国公干选人。

渡边制作这边派的是会社中坚，华纳先锋派出去的是去年跟着陈美龄去兔国京城参加了宋庆龄基金会义演的工作人员中岛宽。

陈美龄1976年时，曾因为要出国念大学退出乐坛，大学毕业以后，渡边制作的人又找到她，把她重新签了回来。