两三天的表演下来很多数据都已经得到反馈。

其中最重要的观众人数比去年又下降了将近一成。

每况愈下真是越来越难做了。

中午一点吃午饭的时候组委会的主要成员们坐在一起不可避免地聊到这个话题。

观众减少主要受内卷的影响现在国内的音乐节太多了。除了十大音乐节不少省份也纷纷举办了起来。虽然小的地方音乐节一时间难成气候但多多少少都分流了观众量。

然后便是审美疲劳的问题。

这么多年来各大音乐节来来去去表演嘉宾大部分都是老面孔演唱的作品更是只得那么几首代表作唱来唱去最多就是在编曲上重新演绎赋予新的变化。

但不管怎么变也是换汤不换药。

年年听这些不少观众都表示听腻了。

但没办法这就是行情。一来好作品难出；二来上台唱普通的歌难以获得共鸣。

还有就是现场稳得住的乐队和歌手并不多。

绝大部分的歌都产自录音室里面有修音有渲染各种后期制作最后出来的成品自然好。

但在现场除了效果器这些别的就难以操作了。

一不小心唱破了音唱走了调就会出现车祸现场。

历年来在音乐节上车祸现场屡见不鲜。甚至不少老牌歌手也会翻车毕竟现场上的意外因素太多了防不胜防。

观众们的包容度是有限的逐年降低的人数说明了一切。

不但花田音乐节便是公认规模最大、阵容最强、人气最旺的古城音乐节也出现了观众流失的现象。

为了扭转不利的局面各大音乐节的组委会每年都在花费心思想方设法求新求变。

只是音乐节的架构基础跟那些主流的音乐拼盘晚会不同音乐节建立在摇滚和民谣之上很难加入流行歌的类型。一旦加入就不是那个味了整个音乐节都可能会被毁掉。

嘻哈说唱类的元素倒是可以做但国内的这一块水准实在不敢恭维绝大部分都是跟西方潮流除了抄就是借整个拿来主义。

音乐节的专场嘉宾是底牌阵容比较固定不能轻易改变。因此能用来变化的主要是在特邀嘉宾上。

但也难找。

整个音乐市场乐队多于牛毛但拥有自己原创作品的可就不多了；拥有一定水准作品的更少；更遑论作品优秀的。

筛选完这些剩下的就是一百几十支知名乐队而已。

这些年来组委会们已经加大了对地下乐队发掘的力度总算挖到了些人。

然而最终的效果并不算好。

地下乐队的歌受众稀少玩偏僻玩叛逆玩病态的多。

除了受众问题还得面对政审一不留神过了线那就玩大了。已经有好些有才华的音乐人因为踩线的问题而遭到封杀别说登台演出进去蹲几年都有可能。

高压线碰不得。

对于这一类音乐人组委会们只得敬而远之。

反正找来找去可选择的余地真不多。

今年的花田音乐节就邀请了别针乐队、莲花乐队等新崛起的乐队来当特邀嘉宾并在第一天登台了现场反应并不好甚至因为破音的缘故遭到了部分观众的起哄。

整个午饭时间都在这种近似争论的氛围下渡过但并没有论出个所以然来。

突然有个工作人员气喘吁吁地跑进来大声道：“刘主任章经理我刚才发现自演区那边有爆场现象发生你们要不要去看看？”