1c大师小传

马连良是与梅兰芳齐名的20世纪最具影响力的京剧大师著名的“四大须生”之首他开创的马派艺术影响深远甚至超越了京剧的界限是我国京剧里程碑式的代表人物9岁入北京喜连成科班学戏10岁登台演出与余叔岩c高庆奎c言菊朋并称“四大须生”；后三人去世又与谭富英c奚啸伯c杨宝森并称后“四大须生”兼蓄各派艺术之长改革传统老生唱腔30年代将月琴移到乐队前排与京胡协奏加强唱腔力度逐步创立起柔润c潇洒的“马派”艺术继程长庚c谭鑫培之后把老生表演艺术提到新高度1949年后任北京京剧团团长等职主演过《借东风》c《群英会》c《甘露寺》c《四进士》等“文化大革命”开始因《海瑞罢官》剧被迫害致死

2c学艺经历

8岁入喜连成（后改富连成社）科班先从茹莱卿学武小生后从叶春善c蔡荣桂c萧长华学老生一年以后即登台演出

11岁时同时学演老旦c丑和小生戏有时扮演龙套

14岁开始主演老生15岁变声后学习重念剧目《审潘洪》c《十道本》c《胭脂褶》c《盗宗卷》他时常观摩谭鑫培所演《连营寨》c《天雷报》c《捉放曹》c《南阳关》等杰作潜心揣摩获益颇深

17岁学艺十年期满出科应邀去福州担任主演

18岁北返声誉鹊起南赴福建之后继续深造之心迫切再次坐科三年以上每天清晨去西便门外喊嗓c练念白回家吊嗓坚持不辍不动烟酒严格律己富连成社科班每天演出日场他为学习前辈艺术成就则于晚间看戏

21岁时初演于上海标以谭派须生当时变声尚未恢复嗓音较低但已赞声四起灌制唱片数张风行各地辞出富连成社搭班演出期间为追摹谭派艺术时常登门求教于王瑶卿

马连良对艺术学而不厌虚怀若谷出科再入科对艺事渴求不已他曾私淑前辈贾洪林；时常观摩名家演戏；挑班前后不断求教于钱金福c王长林c王瑶卿；30岁时专程赴天津拜名家孙菊仙为师；39岁时向山西梆子老艺人张宝玺c高文翰学到《春秋笔》剧中的《灯棚换子》和《换官杀驿》足见他为京剧艺术事业精益求精c不骄不满的胸襟

3c艺术生涯

艰辛的广征博采与不断的舞台实践使他的表演艺术不断精进

他24岁演出《打登州》c《白蟒台》等戏发出创新光彩被观众誉为独树一帜

25岁开始整理改编c演出传统剧目1927年26岁时挑班演出名挂头牌

1930年组成扶风社翌年与周信芳同台演于天津技艺精湛各具风采被誉为“南麒北马”

1934年赴武汉演出1936年为改革京剧征股筹建新新戏院（今北京西长安街首都电影院）

1938年获丁果仙所赠《反徐州》剧本改为《串龙珠》表现反抗异族压迫首演于新新戏院方拟再演被日伪当局勒令停演

1943年被日伪胁迫赴伪满演出《苏武牧羊》亦遭禁演因受敌伪压迫抑郁成疾新新戏院被迫卖出抗战胜利后在北平多次参加义演

1946年春赴上海为宋庆龄主办之儿童福利基金会义演多场后以赴伪满演出事受诬返北平病休

1947年受诬事得以澄清在北平义演十余场同年秋赴上海直至1948年春连续演出四个月

1948年冬由沪赴港演出因患病滞留于港

1951年10月1日马连良因渴望早日返回内地谢绝了台湾的约请秘密乘车至罗湖经深圳到达广州随即转往武汉与张君秋组成中南联谊京剧团演出然后北返

1952年7月1日受到周恩來总理接见他热爱祖国c热爱社会主义c毅然返回内地之举受到周恩來的赞扬

同年8月建立“马连良京剧团”先在青岛演出演期未满即返京主动参加第三届赴朝慰问团在朝鲜演出《四进士》等剧次年归国即参加鞍山三大工程建成典礼的庆祝演出返京后参加慰问中国人民解放军的演出

1955年马连良京剧团与谭富英c裘盛戎之北京市京剧二团合成北京京剧团马连良任团长次年底张君秋领衔之北京市京剧三团并入

此后该团与中国京剧院合作排演《赤壁之战》与谭富英c张君秋c裘盛戎等人合演《秦香莲》c《赵氏孤儿》c《青霞丹雪》c《官渡之战》c《海瑞罢官》c《状元媒》

1961年赵燕侠领衔之燕鸣京剧团并入他与赵燕侠合演《坐楼杀惜》

1962年兼任北京市戏剧专科学校校长1963年赴港澳演出近三个月

1964年他以64岁高龄参演现代戏《杜鹃山》

次年排出《南方來信》参加华北地区现代戏会演又排出现代戏《年年有余》